Constructivisme russe (suite)

You are currently viewing Constructivisme russe (suite)

Constructivisme russe (suite)

3. Économies: immeuble résidentiel de l’Uraloblsovnarkhoz

Illustration tirée du livre "Tasty Factory" de L. Kassil. M., 1930

Ekaterinbourg, st. Malysheva, 21/1 Moisei Ginzburg, Alexander Pasternak, Sergey Prokhorov; 1933 année 

«L’être détermine la conscience» – c’est pourquoi, depuis le début des années 1920, tant les autorités que les architectes en URSS ont accordé une attention particulière à la conception d’un nouveau type de logement. L’image d’une maison, organisée selon le principe d’un mécanisme universel, où la vie quotidienne est socialisée et simplifiée au maximum, bien sûr, a été inspirée par les idées de Le Corbusier. Mais si ce dernier n’a réussi à mettre en œuvre ses concepts à grande échelle que dans les années d’après-guerre, ses partisans en URSS ont, paradoxalement, pu le faire beaucoup plus tôt. Les maisons communales expérimentales et les maisons de type transitoire, construites au tournant des années 1920 et 1930, comprenaient, en plus des quartiers d’habitation, toute l’infrastructure: blanchisseries, crèches et jardins d’enfants, cantines. Cela aurait dû sauver la femme des tâches ménagères. De plus, pour la première fois à une telle échelle, la question de la standardisation, de l’ergonomie et de l’économie – matériaux, espaces, Conçu par Moisey Ginzburg, l’unité d’habitation de type F, qu’il a utilisée dans la maison Narkomfin à Moscou puis répétée à Sverdlovsk, est un appartement à deux niveaux, où, en raison de la demi-hauteur dans la zone de couchage, le hall d’entrée et la salle de bain de la maison, un couloir commun (hall) est planchers. Dans la maison des Uraloblsovnarkhoz, les cellules F sont aménagées dans un bâtiment dortoir avec des bureaux au premier étage et une salle à manger avec terrasse au dernier, septième étage. La salle à manger est reliée par une passerelle au bâtiment adjacent, où un jardin d’enfants et un solarium (un endroit pour prendre le soleil) sont situés sur le toit. Fenêtres de bande    , un toit plat, une charpente en béton armé et la possibilité de changer la disposition – partiellement mis en œuvre cinq principes de l’architecture moderne Le Corbusier (il n’y a pas assez de piliers au lieu du premier étage). Malgré les modifications ultérieures (la loggia aménagée de l’étage supérieur), le bâtiment du navire a toujours l’ air beaucoup plus moderne que les autres maisons des années 2000.

4. Symbole: Usine-cuisine de l'usine Maslennikov

Illustration tirée du livre "Tasty Factory" de L. Kassil. M., 1930
Samara, st. Novo-Sadovaya, 149 Ekaterina Maksimova, 1930-1932 L’usine de cuisines est une autre, avec les bains, la commune et le club, une nouvelle typologie des années 1920 et 1930, conçue comme l’outil le plus important pour la libération des femmes.
 Dans l’esprit de l’époque, il ne s’agit pas seulement d’une cantine, mais d’une usine de transformation alimentaire qui pourrait fournir aux usines des plats cuisinés, un club et un centre sportif. Dans les années 1920, l’architecture devient un nouveau type de propagande et d’éducation: les bâtiments annoncent haut et fort leur fonction, en fait, annoncent un nouveau mode de vie. Pour la première fois en Russie, une architecture parlante apparaît: bâtiments d’avions, tracteurs, bateaux à vapeur, démontrant leur progressivité, leur dynamisme et leur fonctionnalité. L’usine de cuisine de Samara, située dans la même rangée, est connue pour son plan, qui reproduit la forme d’un marteau et d’une faucille. Le signe ne pouvait être vu que d’en haut, depuis un avion – ce qui est typique de l’époque du «prolétaire volant». Cependant, l’auteur (ce qui est également important – une femme architecte) a trouvé une justification fonctionnelle à une forme incommode. Du marteau, où se trouvait la cuisine, trois convoyeurs devaient livrer des plats cuisinés à la faucille, où se trouvaient des salles à manger avec vue panoramique. Dans le manche du marteau se trouvaient toutes les autres salles du club – la salle de sport, les salles de cercle, la salle de lecture. Le bâtiment est également connu pour sa solution de conception audacieuse: les plafonds en béton armé en porte-à-faux, qui ont permis d’utiliser le vitrage continu des demi-cylindres d’escalier. L’usine de cuisines a été largement reconstruite dans les années 1940 et 1990, les façades ont été modifiées, mais la structure de planification générale est restée la même. Dans le manche du marteau se trouvaient toutes les autres salles du club – la salle de sport, les salles de cercle, la salle de lecture. Le bâtiment est également connu pour sa solution de conception audacieuse: les plafonds en béton armé en porte-à-faux, qui ont permis d’utiliser le vitrage continu des demi-cylindres d’escalier. L’usine de cuisines a été largement reconstruite dans les années 1940 et 1990, les façades ont été modifiées, mais la structure de planification générale est restée la même. Dans le manche du marteau se trouvaient toutes les autres salles du club – une salle de sport, des salles de cercle, une salle de lecture. Le bâtiment est également connu pour sa solution constructive audacieuse: des plafonds en béton armé en porte-à-faux, qui permettaient d’utiliser le vitrage continu des demi-cylindres d’escalier. L’usine de cuisines a été largement reconstruite dans les années 1940 et 1990, les façades ont été modifiées, mais la structure de planification générale est restée la même.

5. Expression: Théâtre d'opéra et de ballet de Gorki

Rostov-sur-le-Don,  Teatralnaya pl., 1 Vladimir Shuko, Vladimir Gelfreikh; 1930-1935 ans Dans la base de l’architecture des années 1920, outre la rationalité des schémas constructifs et fonctionnels, l’expressivité plastique a également joué un rôle important. 
Selon les architectes d’avant-garde, la forme géométrique pure, le rythme, le contraste, l’échelle, les effets optiques, la lumière et la couleur, nettoyés du décor et des cosses, sont des outils qui peuvent exprimer pleinement n’importe quelle idée, créer n’importe quelle image. Propédeutique de VKHUTEMAS    (cours de base visant à étudier les bases de la composition et du design) a enseigné aux formes abstraites et à la recherche d’expression plastique des idées de mouvement, de poids, de légèreté, etc. Le théâtre de Rostov-sur-le-Don, conçu par les architectes de Leningrad de la vieille école, est une aide visuelle aux plastiques de l’avant-garde. La technique du contraste des surfaces sourdes et vitrées, lourdes et légères, droites et arrondies, rugueuses et subtiles, est ici nue à l’extrême, et surtout, le théâtre est mieux perçu en mouvement. Un cube lapidaire et monumental avec deux salles, théâtre et concert, est posé sur le volume transparent du lobby. Sur les côtés se trouvent de grands volumes verticaux vitrés d’escaliers avec de longs passages, des galeries, qui soutiennent visuellement le lourd et sourd «front» du théâtre. Deux larges bandes de vitrage massif des galeries sur les côtés du volume principal sont soutenues par un rythme vertical rigide des piliers. Des rampes semi-circulaires pour voitures plongent sous les galeries-passages depuis les côtés de la façade principale, mettant en évidence les meilleurs angles de vision. Le bâtiment est généralement associé à un tracteur à chenilles, mais une telle association littérale simplifie injustement l’idée des architectes.
Constructivisme russe

Laisser un commentaire